¿QUÉ LE PASÓ A DC COMICS? PARTE 2 DE 3

NOTA: Antes de leer este texto, no te olvides de haber leído la anterior entrega, ¿Qué le pasó a DC Comics? Parte 1 de 3

Los chicos de Diane parte 2: Dan Didio, “Continuidad, no, gracias”

Como hemos visto, si se mira de cerca, uno puede llegar a entender por qué Lee o Harras ocupan los puestos que ocupan. Por tristes que sean, existen razones comprensibles. En el caso de Dan Didio no las hay. La única razón que se me ocurre para que este hombre ocupe el cargo que ocupa es aquello que decía Kevin Smith en su monólogo acerca de Jon Peters: “En Hollywood, uno cae hacia arriba”. Bueno, pues parece que en DC Comics también.

Didio jamás ha destacado como guionista. Sus aportaciones en ese campo no pasan de lo mediocre. Tampoco es dibujante aunque, eso sí, se confiesa un gran fan de los cómics (no necesariamente DC). Él mismo admite que llevaba intentando entrar en este mundillo desde los años 80 y que había sido rechazado tanto por Jim Shooter como por Paul Levitz. Su carrera antes de llegar a DC gira en torno al mundo de la publicidad y al marketing, (¿Os suena de algo?) supervisando franquicias como las “Beast Wars” y “Beast Machines” de Mainframe Entertaiment.  Su llegada al mundo de los cómics se produce finalmente en 2002 cuando aparece en DC Comics y es nombrado Vicepresidente Editorial para solo en dos años ser ascendido a Vicepresidente Editor Ejecutivo. ¿Razones? Difícil de decir desde fuera. Es cierto que en aquellos primeros años Didio supervisa algunos de los grandes aciertos de una editorial que ya necesitaba desesperadamente aire fresco. Series como la semanal 52, el nuevo título Superman/Batman o la miniserie Crisis de Identidad son precisamente ese aire fresco, pero un aire fresco que también tiene su olorcillo raro en casos como el intento de sustituir a Wally West por Bart Allen, el All Star Batman y Robin o convertir la continuidad de Superman en un queso de Gruyere. Es a partir de su llegada cuando se abre la veda para que la continuidad establecida tras Crisis en tierras infinitas se vaya al garete, permitiendo el regreso de conceptos descartados como el multiverso, una Supergirl de Krypton, etc. Didio apostaba y sigue apostando porque la continuidad no sea una limitación a la hora de contar, según dice él, la mejor historia posible. El problema es que muy a menudo se carga la primera para no obtener tampoco la segunda. Y es que a pesar de sus pequeñas escaramuzas en el campo del guión, Didio no es un creativo. Es un publicista que quiere un producto vendible a un perfil determinado de cliente, un cliente al que no tiene por qué importarle lo que se ha hecho antes con sus personajes favoritos.

Los chicos de Diane parte 3:  El caso de Geoff Johns

Paradójicamente, Geoff Johns, el único de los “cuatro jinetes” que nos falta por mencionar, destaca en el sentido contrario. Johns ha rescatado del ostracismo a personajes olvidados y ha parcheado la continuidad DC allá por donde ha pasado sin descartar prácticamente ningún elemento anterior. Sus trabajos en la JSA, Flash, Green Lantern, Superman… han sido memorables y han expandido considerablemente la mitología de estos personajes, transmitiendo verdadera pasión y afecto por este universo de ficción y sus habitantes. En algunos casos, su tarea ha consistido en arreglar aquello que otros habían roto antes. Su perfil desentona claramente con el de los otros tres y quizá por eso su tarea dentro de DC Entertaiment no va a estar dentro de la propia editorial, sino fuera. Geoff Johns será el encargado de representar a la editorial en los proyectos ajenos que involucren a sus personajes. Televisión, cine, videojuegos… él será la voz de DC en estas casas ajenas y el encargado de que estas propuestas no se alejen demasiado de la fuente original.

Lo paradójico con Johns ha sido que siendo el mejor guionista con diferencia de esta cúpula directiva, su participación en los títulos de la casa se ha limitado progresivamente desde que empezó el New 52. De guionizar diversos títulos al empezar la etapa (Aquaman, Green Lantern, Justice League, Batman Earth One…), la propia Diane Nelson le impone la limitación de guionizar únicamente dos títulos mensuales e incluso se da orden a los distintos editores que prescindan de sus servicios.

Esta limitación, que en el momento de escribir estas líneas se ha agudizado y ha dejado a Johns con un título al mes (Justice League y su Batman Earth One), se impone, en principio, para darle más espacio a su trabajo como jefe creativo y a sus tareas de supervisor de productos ajenos (ha participado en el guión de algunos episodios de la serie de TV de Flash, por ejemplo) pero el caso es que si se echa un vistazo a toda esta etapa desarrollada desde septiembre de 2011 hasta hoy en día, parecen haber dos DC distintas: la de Geoff Johns y la de los demás. Por citar un ejemplo, si cogemos el evento Forever Evil guionizado por Johns nos encontramos con que pese a la masiva importancia de los eventos que allí ocurrían, ninguno de los personajes principales parecía darse por enterado de ellos en sus respectivas series. Otro ejemplo, pero a la inversa lo encontramos cuando todos los títulos de la familia Superman hacen limpieza en la saga Doomed cuyos acontecimientos, también capitales para el personaje, se ignoran completamente cuando Johns empieza a escribir una de las series del hijo de Krypton. Más aun, si miramos el trabajo de Johns en estas y otras series vemos como el guionista parece empeñado en “reescribir” todas las meteduras de pata de sus colegas. Así, establece una nueva personalidad para Lex Luthor en Forever Evil que poco tiene que ver con las apariciones anteriores del personaje en el New 52, devuelve a Clark Kent al Daily Planet entre viñetas, deshaciendo lo que había hecho Scott Lobdell sin dedicarle explicación más allá de pocas líneas, y parece que pese a que en Justice League se ha empeñado en traer a primera línea a grupos de segunda o tercera fila como la Patrulla Condenada o los Metal Men dando versiones modernas e interesantes de ellos, nadie en la editorial ha apostado por darles una serie limitada o regular en la alineación post Convergence.

¿Simples diferencias creativas o rivalidad interna? A diferencia de lo que ocurre con otros guionistas que no tienen más remedio que plegarse a los designios de editores y editores en jefe, Johns tiene el suficiente poder interno y relevancia entre los fans para hacer y deshacer a su antojo en las series que escribe, y eso, se nota.

Vistos de cerca los perfiles de quienes hoy dirigen el destino de la compañía, muchas decisiones y muchas de las cosas ocurridas desde el 2009 hasta hoy empiezan a entenderse. De aquellos barros, estos lodos, decían. Y es que ya hemos visto como la veteranía editorial daba un paso atrás para dejar lugar a profesionales que entienden mucho más de marketing que de historia de la casa y donde el impacto del aquí y el ahora es mucho más importante que el trabajo de buenos cimientos que sirvan para el largo plazo. Repasemos ahora que ya sabemos el “quién”, el “qué” y el “cómo” ocurren las cosas en DC Comics desde la llegada de esta nueva guardia.

Haciendo amigos: El estilo de trabajo en DC cómics parte 1

Por supuesto, la expresión más evidente de la nueva gestión en DC Comics iba a ser el borrón y cuenta nueva que supuso el famoso New 52, pero no vamos a entrar aquí en un debate de los pros y los contras de este reinicio. Veremos aquí como el problema en DC no es una mala idea en concreto, sea el reboot o cualquier otra, y por supuesto no es la falta de talento de sus autores.

El verdadero problema en la editorial parece ser la forma en que esta cúpula directiva que hemos analizado gestiona e influye en el trabajo de los artistas que están por debajo de ella y cómo esa influencia y ese estilo de hacer las cosas se han perpetuado como un modo de trabajo habitual dentro de la editorial.

¿Pero podemos basarnos en algo objetivo para decir esto? Es evidente que los resultados artísticos de la casa desde 2011 dejan mucho que desear, pero eso no deja de ser una percepción subjetiva. ¿Qué hechos observables son los que pueden llevarnos a afirmar que algo raro ocurre en DC Comics?

Uno de los más evidentes y flagrantes es la marcha de infinidad de autores de la editorial despotricando contra sus editores o el abandono de sus respectivas series en muchas ocasiones antes incluso de que sus primeros números llegaran a las estanterías. Reflejando malestar, pobre planificación y un método de trabajo más destructivo que constructivo dentro de la editorial. Vamos a repasar algunos de los casos más llamativos:

—Si hablamos de espantadas y pobre planificación, hay que empezar por las series de Superman, ya que ellas solas acumulan un verdadero catálogo de despropósitos editoriales. Uno de los primeros fue la marcha de George Pérez, que anuncia que se va cuando el primer número de su etapa acaba de llegar a las estanterías. Pérez se ve incapaz de planificar su propia serie por las constantes injerencias editoriales y se va jurando en arameo. Un poco más adelante Andy Diggle y Tony Daniel son anunciados a bombo y platillo como nuevo equipo creativo para Action Comics pero Diggle anuncia su marcha la misma semana en que se le había concedido el trabajo. Tony Daniel parchea entonces un par de números supuestamente con argumentos de Diggle para luego desaparecer también. El propio Grant Morrison que venía de estar años en Batman se va tras solo dieciocho números y con una historia que huele a final apresurado más que a otra cosa. Charles Soule deja su trabajo en Superman/Wonder Woman con sus tramas interrumpidas por el crossover Doomed. Superman Unchained pasa de serie regular a miniserie “por sorpresa” e incluso el propio Geoff Johns abandona Superman tras solamente seis números y la apariencia de haber asentado las bases para un trabajo mucho más largo. Y es que las series del hombre que puede volar han sido posiblemente de las más castigadas en este ciclo de existencia de DC Comics, pero en absoluto han sido las únicas.

Concluirá en la próxima entrega...

Un artículo de Antonio Monfort para www.supermanjaviolivares.net

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