RESEÑA DE EL HOMBRE DE ACERO: PARTE 7 DE 12: NO SOY VUESTRO ENEMIGO

Superman es esposado y escoltado por soldados hasta una sala de interrogatorios donde lo sientan con Lois. La periodista le hace algunas preguntas. Se sorprende de que se haya entregado y dejado que lo esposen, y Clark bromea diciendo que no sería entregarse si se hubiera resistido, y si las esposas les hacen sentir más seguros... Lois le pregunta de qué es la "S", y él responde que en su mundo significa "esperanza". Lois dice que en el nuestro es una "S" y está a punto de decir que podría ser de "Superman" cuando les interrumpe Hamilton por el intercomunicador.

Clark le dice a Hamilton que ya sabe quién es porque ve la identificación en su bolsillo a través de la pared. Le asegura que tampoco será necesario el tranquilizante que están preparando en la otra sala. El General Swanwick pregunta que cómo saben que no contagiará nada a nadie, y Clark dice que lleva 33 años en la Tierra y nunca ha ocurrido algo así. Hastiado de la situación, se levanta y rompe las esposas como si fueran de papel, y le dice al General que le tienen miedo porque no pueden controlarle y nunca podrán, pero que eso no significa que sea su enemigo. En cambio, teme que Zod sí lo sea. Swanwick dice que tiene órdenes de entregarlo a Zod y Clark responde que haga lo que tenga que hacer.

Clark se despide de Lois en el desierto, a punto de entregarse a Zod. Le da las gracias por haber creído en él y le pide que se marche. Una nave espacial pequeña llega a una velocidad increíble, y de ella desciende una mujer con armadura y casco que se presenta como la subcomandante Faora-Ul. Le manda a Kal-El saludos en nombre del General Zod y le pide que la acompañe. Pero también solicita que Lois vaya con ella, por orden de Zod.

El Coronel Hardy se niega a entregar a Lois y dice que sus órdenes eran entregar al alienígena. Faora pregunta que si entonces debe decir al General que se niegan a cumplir sus peticiones, pero para evitar un conflicto, Lois dice que irá con ellos. Clark y Lois suben a la nave, escoltados por Faora, y la nave se eleva a toda velocidad.

CONTINÚA EN LA PARTE 8

MI OPINIÓN DE ESTA PARTE

Podemos destacar varias cosas de este segmento de la película. Una, la evidente química en la escena entre Clark y Lois en el interrogatorio. Las miradas, los silencios, las sonrisas... Lois babea por él, está claro.

Dos, de nuevo muy presente la metáfora mesiánica de la que os hablé ya en este otro post. Superman se entrega al mundo, tiene 33 años, etc.

Tres, la primera aparición de Faora, que parece (y solo parece) una niña buena, pero que en sus respuestas esconde una gran maldad. Solo basta ver cómo le pregunta a Hardy "¿debo decirle al General entonces que se niegan a entregar a la humana?"; como diciéndole: "porque no le va a hacer ninguna gracia..." Es brutal, porque todos entendemos esta última parte sin necesidad de que la diga, ¿verdad?

Por otro lado, hay quien también se pregunta por qué los kryptonianos reclaman a Lois. Tengo una teoría al respecto: si Zod ha sido capaz de intervenir las comunicaciones de TODO EL PLANETA para lanzar a nivel global su ultimátum, es de suponer que puede haber obtenido la información de que esa tal Lois Lane sabe muchas cosas sobre Kal-El. Y puesto que la intención de Zod es la averiguar todo lo que pueda sobre Kal, su nave, el códice y demás (como veremos en la siguiente parte), es lógico que quiera llevarse a cuantas personas puedan aportarle esa información.

Por lo demás, la secuencia es bastante transitiva, pero ratifica que Cavill y Adams se comunican muy bien en pantalla y muestra ese otro aspecto de Superman jamás visto en cine, que es el de ser temido por el gobierno y tener que ganarse su confianza con un "acto de fe".

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RESEÑA DE EL HOMBRE DE ACERO: PARTE 6 DE 12: EL ULTIMÁTUM DE ZOD

Clark llega a la granja y se reencuentra con su madre. Ella le cuenta que ha ido una periodista preguntando por él pero él la tranquiliza diciendo que es una amiga. Clark le cuenta que ha encontrado a sus padres y a su pueblo, y que ya sabe de dónde viene. Martha se alegra mucho por él pero tiene miedo de que el mundo le arrebate a su hijo, pero Clark le dice que no irá a ningún sitio.

En una base militar, el Dr. Hamilton informa a un alto mando, el General Swanwick, de la presencia de una nave desconocida en órbita con la Luna. La nave no ha comunicado aún con la Tierra, y Swanwick deduce que están posicionándose para una entrada triunfal.

En el Daily Planet los televisores comienzan a mostrar el vídeo de un aficionado que ha grabado la nave, ya sobre la atmósfera de la Tierra. De pronto, las pantallas empiezan a emitir una señal de interferencia. Los teléfonos móviles también, Internet, los feeds RSS... Todas las comunicaciones del planeta muestran la misma señal, que de pronto se convierte en un mensaje que se traduce a todos los idiomas del mundo y que comienza con un amenazador "NO ESTÁIS SOLOS". Desde la granja, Clark escucha el mensaje, que dice:

"Soy el General Zod. Vengo de un mundo muy lejano al vuestro. He viajado a través de un océano de estrellas para llegar hasta vosotros. Desde hace tiempo, vuestro mundo da cobijo a uno de mis ciudadanos. Solicito que este individuo sea devuelto a mi custodia. Por razones que desconozco ha elegido ocultaros su existencia. Se habrá esforzado por integrarse. Parecerá uno de vosotros, pero no lo es. Para aquellos que sepan su paradero actual, el destino de vuestro planeta está en vuestras manos. Y a Kal-El, le digo esto: ríndete antes de 24 horas... o verás a este mundo sufrir las consecuencias."

El mundo se convulsiona ante el descubrimiento de que un posible ataque alienígena está en curso. Lois es detenida por el gobierno después de que el bloguero al que ella filtró el artículo cuente que Lois sabe quién es ese tal Kal-El a quien buscan. Mientras, Clark acude a la iglesia a pedir consejo al párroco, contándole que él es el hombre a quien busca ese Zod, y que cree que debe entregarse si tiene una posibilidad de salvar la humanidad, pero que no se fía ni de Zod ni de los humanos. El cura le dice que a veces hay que hacer un acto de fe, y Clark se marcha pensando en ello.

Tras reflexionar sobre las palabras del párroco, Clark se presenta ante el ejércido vestido con su traje kryptoniano y le dice a Swanwick que va a entregarse, pero que suelten a Lois Lane.

CONTINÚA EN LA PARTE 7

MI OPINIÓN A ESTA PARTE

Observándola así, de forma independiente, esta parte tiene algunas cosas que no me gustan. Dentro del conjunto de la película no te das tanta cuenta, pero ahora que la estoy analizando por bloques, observo un par de detalles que me chirrían.

Por un lado, la escena Martha/Clark no la acabo de ver funcionar. No sabemos cuánto tiempo hace que Martha no ve a su hijo, pero de pronto éste le dice que ha encontrado a sus padres y a su pueblo y ella... en lugar de pedirle que se lo cuente todo, le cuenta esa historia de cuando era niño y le costaba respirar. O sea, imagina que llegas a tu madre y le dices: "¡ostias mamá, no te vas a creer lo que me ha pasado hoy!" Y ella te dice: "Oh sí, cariño, es maravilloso, cuánto me alegro por ti. Por cierto, cuando eras un niño te hacías pis en la cama." No sé... analizándola fríamente la veo un poco What the fuck. No creo que el guión de esa parte esté demasiado bien escrito.

Luego pasamos a la excelente parte que podríamos considerar casi como una micropelícula de terror espacial dentro de El Hombre de Acero. El apagón mundial, el mensaje de Zod, el ruido de la interferencia, el avistamiento de la nave... Da auténtico miedo, como si estuviera ocurriendo de verdad. Esa escena es tan extraña como correcta. Extraña, porque parece una secuencia de Independence Day o algo así, pero correcta porque plasma la realidad de una amenaza alienígena, sea de Krypton o de donde sea, y nos introduce la amenaza de los villanos.

Después, la charla con el cura, claramente tomada del cómic Por el mañana, aporta otro toque reflexivo esforzándose en dar esa visión mesiánica de Superman mil veces vista. No se disimula en el mensaje de entregarse a la humanidad, o de las dudas de Clark igual que las tuvo Jesús (incluso con la imagen en la vidriera de Jesús orando en Getsemaní). Por suerte la escena no es muy larga, porque también frena un poco el ritmo narrativo. Además, veréis que no hago mención en mi reseña de ese flashback de Clark pre-adolescente al que atacan los chulitos del instituto, porque me parece que tampoco suma nada a la historia. El mensaje de Jonathan Kent ya había quedado claro en flashbacks anteriores, y en esta ocasión la escena no me aporta información realmente valiosa como las anteriores.

Eso sí, la imagen en la que Clark se presenta flotando como un dios ante las fuerzas armadas... sensacional. Y además ahí Clark irradia seguridad y confianza, atreviéndose a decirle a Swanwick "no juegue conmigo, General". Tiene muy claro quién manda.

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RESEÑA DE EL HOMBRE DE ACERO: PARTE 5 DE 12: ¿QUÉ PIENSAS TÚ?

Investigando y desmontando poco a poco todos los avistamientos del "hombre misterioso", Lois va remontándose hasta el origen de la leyenda. La vemos hablar con los pilotos del helicóptero de la plataforma petrolífera, con el capitán del barco, la camarera del bar... y así, hasta llegar a Smallville y dar con Pete Ross, que ahora trabaja en un restaurante. Tras hablar con Pete sobre el accidente de autobús que ocurrió cuando eran niños, Lois se planta en la puerta de la granja Kent y conoce a Martha, diciéndole que quiere hablar con ella sobre su hijo.

Lo siguiente que vemos es a Lois junto a la tumba de Jonathan Kent, y Clark aparece detrás de ella. Lois dice que sabía que él aparecería si ella tiraba del hilo, y él le dice que volverá a desaparecer. Lois le asegura que volverá a encontrarlo a menos que deje de ayudar a la gente, y que cree que eso no entra en sus planes. Clark le cuenta entonces una historia de su pasado que vemos en un flashback, para tratar de hacerle entender por qué quizá su historia no debe ser contada.

Flashback: Los Kent van en su camioneta, y Clark (que debe tener unos 18 años) discute con su padre sobre lo que puede hacer, sobre la obsesión de Jonathan de que nadie lo descubra, y le acaba diciendo cosas muy feas como que no es su padre sino alguien que lo encontró en un campo. Jonathan acepta resignado y dice que lo han hecho lo mejor posible, pero que han tenido que improvisar. Clark intenta disculparse pero Jon le interrumpe. El cielo de Kansas se ha oscurecido de pronto y sabe muy bien que hay tornado a punto de formarse, y que tiene aspecto de ser uno de los grandes. La gente sale corriendo de sus coches a buscar refugio. Jonathan saca a una niña de un coche y se la da a Clark, y éste observa que se han dejado al perro en el coche y va a ir a por él. Jonathan le dice que él irá, y que se lleve a su madre al paso inferior. Clark obedece a regañadientes.

El tornado está completamente formado y es de una fuerza terrible. Clark se lleva a Martha y a la niña al paso protegido, sin dejar de mirar a su padre, que se ha metido en la boca del lobo. Como puede, Jonathan se mete en el coche y abre para que el perro pueda escapar, pero el tornado le lanza un coche encima y se le queda un pie atrapado entre los hierros hasta que de nuevo el tornado lo vuelve a levantar. Jonathan logra salir pero se ha lastimado el pie y no puede caminar. Se queda de pie junto a la camioneta con el tornado a pocos metros de él. Clark hace la intención de salir disparado a salvarlo pero desde lejos, Jonathan le hace un gesto con la mano para que no vaya, y le sonríe. Clark sabe que su padre no quiere que se muestre aún, y que está dando su vida por ello. Y así, el tornado se lleva a Jonathan Kent ante la desolación de un Clark que solo puede gritar de impotencia.

De nuevo en el presente, tras haberle contado a Lois esa historia, Clark concluye diciéndole: "Dejé morir a mi padre porque confiaba en él. Él quería que esperara. Estaba convencido de que si el mundo descubría quién era yo, la gente me rechazaría por miedo. De que el mundo no estaba preparado. ¿Tú que opinas?" Lois se queda pensativa...

Más tarde, en el Daily Planet, Perry le echa a Lois la bronca de su vida por haber filtrado al bloguero su artículo. Lois le dice que ya ha dejado la historia, que solo era humo y que las pistas no llevaban a ningún sitio. Perry no la cree y le dice que sabe que ha visto algo, pero le asegura que sean cuales sean sus razones para dejar la historia, está haciendo lo correcto, porque ¿cómo reaccionaría el mundo si descubriera que hay alguien así ahí fuera?

CONTINÚA EN LA PARTE 6

MI OPINIÓN DE ESTA PARTE

Veréis que aquí hay más texto que en la reseña de arriba, pero es que llegamos a una de las partes más controvertidas de la película. A muchos nos ha encantado el nuevo enfoque que se le ha dado a un acontecimiento clásico en la historia de Superman como es la muerte de Jonathan Kent (tan necesaria para que Clark se replantee su futuro), pero en cambio a otros les ha parecido una "escena de lágrima fácil", o incluso una "abominación" o un "asesinato" (entrecomillo palabras que he leído en algunos comentarios). Creen que el hecho de que Clark haya permitido que su padre haya muerto, habiendo podido salvarlo a supervelocidad, poco menos es como si lo hubiera matado. Bueno, las opiniones son siempre eso, opiniones, y ni yo afirmo tener la razón ni se la voy a dar a quienes piensan así. Pero voy a dar la mía, que para eso es mi reseña. 

Este momento de la historia es crucial. Clark ha pasado ya por diversas fases de su vida: una infancia dífícil, solitaria y sin amigos, siendo un bicho raro que no podía jugar con otros niños; una adolescencia todavía más difícil en la que incidentes como el del autobús le han marcado, costándole casi el exponer a su familia, y aceptando ser constantemente humillado por los matones del instituto sin poder defenderse; y llegamos a esta parte, en la que un Clark más crecidito y en edad de rebeldía empieza a estar hasta las narices de ser un superhombre y tener que comportarse como un imbécil.

El contrapunto de todo está en Jon Kent. Por más que un chico joven se esfuerce, nunca suele entender el punto de vista de un adulto, aunque éste casi siempre suele estar en lo cierto por la sencilla razón de que la experiencia vital le ha enseñado mucho más. Así que Jonathan es incapaz de hacerle entender a su hijo el por qué debe ocultar lo que es hasta que realmente él, y el mundo, estén preparados. El tornado es el punto de unión de esas dos caras de la moneda. En ese momento, cuando su padre le levanta la mano desde lejos pidiéndole claramente que lo deje morir, Clark COMPRENDE el mensaje.

¿Podría haberlo salvado? Claro que sí, una y mil veces. Pero el hecho es que ese joven rebelde y cansado de vivir amedrentado, entiende en ese instante lo que su padre lleva toda la vida diciéndole. Ve que Jonathan cree tanto en lo que le dice, que no tiene miedo de morir con una sonrisa con tal de que Clark espere el momento adecuado, y ese no era el momento adecuado. Clark aún no sabe de dónde viene, ni por qué, ni quién es, ni qué hacer con sus dones. Solo es un muchacho perdido y confundido con unos poderes enormes y unas dudas aún más grandes. Por eso, en mi opinión, Clark se queda quieto no solo porque su padre se lo pida, sino porque la comprensión del mensaje de Jonathan le inunda.

Voy a poneros un ejemplo de esto: yo me imagino que mi padre está en una situación de peligro y no dudaría en ir a jugarme la vida por sacarlo de ella, por más que él me dijera que no lo hiciera. Y como es lógico, mi padre me pediría que no lo hiciera, porque para un padre la vida de su hijo siempre es más importante que la propia. Pero en este caso, entendemos que la vida de Clark nunca corre peligro. Clark puede caminar bajo el tornado sin temor a herirse. Ese es, para mí, el quid de la cuestión: que Clark se da cuenta de lo que su padre le ha dicho siempre acerca de que hay mucho más en juego que sus vidas. No se trata de salvar a una persona, se trata de cambiar el mundo.

No sé si me habré explicado bien, pero esta es mi opinión de por qué esta escena es tan buena. Sí, la clásica muerte de Jonathan con un ataque al corazón plasma muy bien esa sensación de "con todo mi poder, y esto no puedo evitarlo". Pero esta nueva muerte da otra perspectiva, porque en esta ocasión Clark SÍ que hubiera podido salvarlo pero tiene que aceptar que NO DEBE hacerlo en ese momento.

Lo último que comentaré de esta escena son las dos interpretaciones fantásticas de Cavill y Costner. Cavill realmente se comporta como un jovencito, hablando de otra forma (se nota mucho más en versión original, claro), gesticulando diferente, etc. Parece un chavalín. Y Costner... para Costner solo puedo pedir oficialmente una nominación al Mejor Actor de Reparto. Ese momento final en el que detiene a su hijo con un simple gesto... gallina de piel, amigos.

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RESEÑA DE EL HOMBRE DE ACERO: PARTE 4 DE 12: AL FINAL, SE UNIRÁN A TI EN EL SOL

Clark ha llevado la nave espacial hasta una zona despejada del Ártico. La nave arranca todos sus sistemas y se abre una puerta por la que entra Jor-El, que le dice a Clark que es un reflejo de la consciencia de su padre. Clark descubre que su padre se llamaba Jor-El y que su nombre es Kal-El, y Jor-El le cuenta muchas cosas más.

Le dice que procede del planeta Krypton, y que esa nave es una de las miles que se enviaron por el Universo durante la era de exploración y expansión de Krypton. Le habla de cómo con los siglos Krypton abandonó los puestos de avanzada en el espacio, estableció el control artificial de la natalidad y esquilmó el núcleo del planeta al agotarse sus recursos naturales, desencadenando que se desestabilizara y explotara. Pero antes, el General Zod dio un golpe de estado y terminó en la zona fantasma encarcelado junto a sus hombres.

Clark sigue teniendo preguntas. ¿Por qué es tan diferente? Jor-El responde que sus células absorben la radiación solar y la transforman, y que la atmósfera de la Tierra es más ligera y más rica que la de Krypton. ¿Y por qué sus padres no fueron con él? La respuesta de la consciencia de Jor-El es que ellos también eran producto de los errores de Krypton, pero que Kal es una nueva esperanza. Le asegura que es tan hijo de la Tierra como de Krypton, y que puede guiar a los habitantes de ese mundo a lo más alto y darles esperanza, que es lo que significa el símbolo de la Casa de El. Mientras le dice eso, de una cámara aparece un traje kryptoniano azul con capa roja y el escudo de la Casa de El en el pecho.

En la siguiente escena, Clark sale de la nave con el traje puesto y caminando con decisión y serenidad. Recuerda otras palabras de Jor-El en las que le dice que se ha hecho más fuerte en la Tierra de lo que nunca imaginó, y que debe seguir poniendo a prueba sus límites. Clark mira al cielo y salta con todas sus fuerzas varias veces, hasta que al final, lanzando los puños hacia arriba, consigue volar. Pero su primer vuelo dura poco y cae estrepitosamente destruyendo una montaña y haciendo un cráter en el suelo.

Sin un rasguño, Clark se levanta un poco frustrado pero recordando más palabras de Jor-El: "Darás a los habitantes de la Tierra un ideal por el que luchar. Se apresurarán a seguirte, tropezarán, caerán. Pero con el tiempo, se unirán a ti en el Sol, Kal. Con el tiempo, les ayudarás a lograr grandes proezas." Clark vuelve a echar a volar y esta vez controla perfectamente un maravilloso vuelo en el que da la vuelta a la Tierra en pocos minutos, saliendo incluso al espacio y disfrutando de esa maravillosa sensación de volar.

CONTINÚA EN LA PARTE 5

MI OPINIÓN DE ESTA PARTE

Esta parte de la película es fascinante en todos los sentidos, pero no está exenta de un par de detallitos menores que pueden chirriar un poco. Vayamos por partes. La explicación del "Jor-El 2.0" sobre Krypton, el General Zod, la terraformación y expansión del planeta, la genética, etc., etc., es clara, sencilla y aclara muchos conceptos que podíamos tener en el aire. Es una explicación muy visual, muy "con dibujitos", algo que ha sido bastante criticado también. Pero creo que funciona y que, como todo en esta peli, va al grano. Jor-El no solo le explica a Kal quién es y lo que puede hacer, sino que nos lo explica A NOSOTROS, al espectador. Por ello, la información es la justa y la explicación sencilla y directa. 

El problema de la parte que transcurre en la nave es precisamente esa presencia de "Jor-El 2.0". Es demasiado tangible, demasiado de carne y hueso para ser una recreación virtual de la consciencia del Jor-El original. El Jor-El de Marlon Brando en las películas anteriores también se comportaba e interactuaba como una inteligencia pensante y sintiente, pero su aspecto era mucho más artificial (una gran cabeza borrosa en un panel de cristal). Aquí, parece que Kal pueda sentarse a tomarse una cervecita con su papá, y en ese aspecto, algo falla. Aunque el comportamiento de Crowe sea impecablemente mecánico en el caminar o en la gesticulación, su humanidad, su calor, son indiscutibles. No es una proyección sino una persona, y eso rompe un poco lo que la escena quiere transmitir. Quizá (y es solo una opinión personal), deberían haber empleado ese mismo diseño metálico y tridimensional con el que se narra la historia de Krypton para recrear a Jor-El. Pero claro, hubiera sido desaprovechar minutos de un actor como Crowe y estoy seguro que eso no era una opción.  

Por otro lado, la aparición del traje es un misterio que ha levantado controversia. Asumimos que esa nave lleva 18.000 años en el hielo, y sabemos por la precuela en cómic que pertenecía a la Casa de El (porque su piloto y comandante era Kara Zor-El). Pero ¿por qué lleva un traje masculino de la Casa de El listo para que Clark se lo ponga como un guante? Difícil de explicar, pero tengo una teoría. En mi opìnión, igual que vemos en la primera parte de la película que Jor-El crea la llave de control a partir de una especie de nanobots, creo que al cargar su consciencia en el servidor de la nave adquiere ese mismo control sobre la tecnología de la misma. Así, podría haber creado un traje para su hijo oportunamente modificado para ser un símbolo de luz y esperanza para la Tierra. Mi teoría se ve reforzada por el hecho de que NUNCA vemos a Kal-El ponerse el traje, ni más tarde abrirse la camisa para mostrarlo, o llevárselo en una maleta. Por lo que a mí respecta, ese traje podría ser nanotecnología kryptoniana y así no habría que tragarse que, casualmente, de entre todas las naves que Krypton envió al Universo, justo fuera a estrellarse en la Tierra una que llevara el traje de Superman. Porque evidentemente eso no sería una casualidad, sino un enorme fallo argumental. Y dudo mucho que la película haya cometido un error que, si bien no es grave argumentalmente (es el típico deus ex machina del cine), sí que es muy, pero que muy tonto.

Respecto a la última parte, el vuelo de un Clark que ya es consciente de quién es y de lo que puede hacer, no tengo palabras, solo aplausos. No vemos volar a Superman: VOLAMOS CON ÉL. La secuencia es portentosa y la música Flight una maravilla.

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RESEÑA DE EL HOMBRE DE ACERO: PARTE 3 DE 12: LA NAVE EN EL HIELO

Clark trabaja ahora como camarero en un bar frecuentado por camioneros. En el bar, escucha una conversación entre dos militares acerca de que han encontrado un objeto extraño de procedencia desconocida. De pronto, un cliente se propasa con una de las camareras, Clark interviene y acaba siendo humillado por el camionero. Teniendo que controlarse para no destrozarlo y aceptando su humillación en silencio, Clark se quita el delantal y se marcha. Pero cuando el camionero sale del bar, se encuentra una sorpresa: su camión está destrozado y "artísticamente" atravesado por varios troncos de los que llevaba como carga.

En la localización de la que hablaban los militares, Lois Lane se baja de un helicóptero ayudada por un porteador de equipaje que no es otro que Clark, pero que se hace llamar Joe y está ahí haciéndose pasar por un trabajador para enterarse de qué es lo que han encontrado. Lois recibe la información de boca de los dos responsables, el mando militar Coronel Hardy y el científico Dr. Emil Hamilton. Los dos le explican que lo que han hallado en el hielo es una nave espacial que lleva unos 18.000 años enterrada ahí. Lois decide esa misma noche salir a hacer fotos (pese a que le han advertido que las temperaturas nocturnas son extremas) y, con el zoom de su cámara, capta a un hombre paseando hacia la nave en mangas de camisa bajo el frío de -40º. Lois lo sigue...

Clark abre un túnel en el hielo hacia la nave usando su visión calorífica. Se encuentra cara a cara con una enorme estructura cuyo diseño recuerda sin duda a la nave que lo trajo a él, aunque es mucho más grande. Lois le pisa los talones todo el rato. Clark entra en la nave y ve una consola de mandos con un orificio con forma pentagonal, y comprende que la llave que lleva colgando en el cuello puede encajar ahí. Y así es. Pero antes de poder introducirla del todo, un robot de la nave lo ataca, creyendo que es un intruso. Clark forcejea un poco con el robot (que consigue incluso herirle el brazo) y al final mete la llave del todo, activando la nave y calmando sus defensas de seguridad. Empiezan a abrirse puertas y Clark ve a un hombre que camina hacia el interior, como invitándolo a seguirlo.

Lois entra en la nave después de haber cruzado por el túnel inhumanamente perfecto excavado en el hielo. Se encuentra con el mismo robot que atacó a Clark y la periodista lo apunta con su cámara de fotos. El robot reacciona atacándola con violencia y lanzándola contra una pared. Lois queda herida en el suelo y el robot se aproxima a ella para rematarla.

Clark ha llegado a una estancia llena de cámaras de criosueño. En el interior de todas hay cadáveres con aspecto de llevar muchos, muchos años muertos, salvo uno, que está vacío y abierto. Pero Clark no tiene tiempo de pensar en lo que está descubriendo porque escucha los gritos de Lois.

Clark llega justo a tiempo para aplastar al robot que iba a matar a Lois y logra tranquilizarla. Le dice que tiene una hemorragia interna y debe cauterizar la herida. Lois se pregunta cómo y él le dice que puede hacer cosas que nadie más puede, tras lo cual usa su visión calorífica en la herida de la reportera.

En la base militar, Hardy, Hamilton y los demás militares observan cómo la nave despega y se marcha. Clark ha dejado a Lois a salvo en la nieve y se ha marchado, y nadie sabe su identidad porque creó una falsa para trabajar allí. Lois trata de que Perry, su jefe en el Daily Planet, le publique la historia del avistamiento alienígena y el hombre misterioso, pero Perry dice que no puede publicar algo así y ella acaba filtrando la noticia a un bloguero para que su hombre misterioso sepa que ella lo sigue de cerca.

CONTINÚA EN LA PARTE 4

MI OPINIÓN DE ESTA PARTE

Una vez más vemos a Clark trabajando sin nombre en un sitio cualquiera. No es nadie, pese a que es un dios. Pero ahí está, realizando trabajos nimios mientras busca respuestas. La parte en la que es humillado por el camionero parece un claro homenaje a Superman II, cuando recibe una paliza de otro camionero. Y para el que se queje de que Clark se pone aquí un poco chulito y vengativo, recordad que en Superman II le daba una paliza al camionero, señores. Que sí, que Lester/Donner lo rodaban todo en un tono más cómico y ligero como si la cosa no fuera nada, pero el hecho es que LE DABA UNA PALIZA SIENDO DE NUEVO SUPERMAN. Si eso no está mal, que me lo expliquen (y ya llegaremos al  tan controvertido final de la película, algo que también hizo Donner y nadie se quejó y que aquí está levantando ampollas).

La presentación de Lois nos deja claro qué tipo de Lois nos vamos a encontrar en esta película. Y es la que queríamos ver, ¿no? Valiente, algo chulita, arriesgada. Persigue la noticia aunque tenga que salir de noche bajo el frío ártico o subir por una montaña. No sé a vosotros, pero a mí me encanta ese primer contacto entre Clark y Lois sin saber el uno del otro, cuando él está haciéndose pasar por "Joe" (en mi opinión, nombre que le han puesto en honor a su creador, Joe Shuster). Y después la secuencia de la incursión hacia la nave espacial es estupenda. Y muy sorprendente. De nuevo otro gran cambio, porque Lois, que en el cómic se ha pasado la vida intentando descubrir quién es Superman, aquí se le mete hasta la cocina, señores. Va tan solo un pasito detrás de él y llega a entrar en la mismísima nave-fortaleza y encontrarse con Clark cara a cara. Claro que a esas alturas de película Clark Kent no es nadie. Nadie le conoce. Para Lois, solo es un rostro desconocido. Pero el giro argumental de unir así desde el principio los destinos de Lois y Clark concediéndole a ella todo el conocimiento sobre su identidad, es arriesgadísimo. No obstante, como veremos más adelante, funciona a la perfección y permite explorar recovecos de ambos personajes que nunca se habían explorado así.

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RESEÑA DE EL HOMBRE DE ACERO: PARTE 2 DE 12: EL HOMBRE SIN NOMBRE

Un barco pesquero navega con sus tripulantes trabajando a bordo, cuando una de las jaulas se descuelga y va a caer sobre un trabajador que está recogiendo cuerda. Otro compañero lo ve y se lanza sobre él, evitando que la jaula le caiga encima. Lo que no sabía el salvador es que ese pescador novato no hubiera sentido el impacto de la jaula, ya que es Kal-El, que ha crecido. Poco después, el barco recibe el aviso de que una plataforma petrolífera tiene un grave incendio y hay que ayudar a evacuar. De pronto, el novato ya no está, y lo vemos aparecer ante los trabajadores de la petrolífera caminando entre las llamas sin camisa y arrancar una puerta de acero como si fuera de cartón. Kal ayuda a evacuar a todos en helicóptero y, cuando una parte de la estructura se derrumba y va a aplastarlos, la sujeta con una fuerza sobrehumana ganando tiempo para que todos se marchen. La estructura termina cediendo y Kal queda flotando en el agua, pensando en su pasado...

Vemos un flashback de su vida, cuando era un niño de 7 u 8 años. Un día en el colegio, de pronto empieza a ver a través de las personas. Ve sus músculos, sus huesos, sus órganos como con rayos X. También lo escucha todo a su alrededor, hasta lo más imperceptible. Clark (que es el nombre que le ponen la pareja que lo crió como suyo) sale corriendo del aula muy asustado y se encierra en el armario de las escobas hasta que llega su madre. La profesora intenta abrir la puerta y Clark mira el pomo enfadado y de sus ojos brota un rayo de calor que lo pone al rojo vivo. Clark le dice a su madre que el mundo es muy grande, y Martha, le enseña a "hacerlo pequeño" concentrándose en pensar que está solo en una isla desierta. Clark sale y la abraza, preguntándole qué es lo que pasa.

De nuevo en el presente, Clark sale del agua con sus ropas destrozadas y tiene que robar algo de ropa de una camioneta. En otro pueblo, ve un autobús escolar pasar y recuerda otro momento de su infancia...

Flashback: ya algo más mayor, con unos 13 años, Clark va en el autobús cuando éste revienta una rueda y cae al río por un puente. El autobús empieza a hundirse y todos los compañeros de Clark van a morir ahogados, pero él empuja el autobús y lo saca del agua (una compañera, Lana, lo ve hacerlo), y después salva a otro compañero, Pete, que se había quedado bajo el agua.

Más tarde, en la granja familiar, Clark escucha cómo la madre de Pete dice que su hijo vio lo que hizo Clark y que fue un acto divino. Los padres de Clark, Jonathan y Martha, tienen que convencerla de que exagera. Después Jonathan reprime a su hijo diciéndole que ya le advirtió que eso debía guardarlo en secreto, y que tal vez debería haberlos dejado morir porque la gente teme lo que no comprende. Clark está desesperado. ¿Le ha hecho realmente eso Dios? Jonathan le enseña la respuesta: en el granero, hay oculta una nave espacial en la que lo encontraron junto a una especie de pieza metálica con un símbolo en forma de S. Jonathan le dice que la mandó analizar y su composición no está en la tabla periódica, así que él es la confirmación de que no están solos en el universo. Clark se viene abajo, él solo quiere ser su hijo, y Jonathan le dice que lo es, pero que en algún sitio tiene otro padre que le dio otro nombre y que lo envió aquí por una razón, y que merece descubrir cuál es esa razón aunque le lleve toda la vida.

CONTINÚA EN LA PARTE 3

MI OPINIÓN DE ESTA PARTE

¡Vaya montaje! La primera vez que vi la peli en el cine pensé que faltaba algo. Me pareció muy abrupto que estuviéramos viendo la nave de Kal-El sobrevolar Kansas y de repente ¡¡PAM!!, estamos en el barco pesquero sin un aviso de "33 años después" ni nada por el estilo. Igual que en la secuencia de la plataforma. El capitán está informando del problema, pregunta por el novato, y de nuevo ¡¡PAM!!, Clark ya está metido entre las llamas con la ropa quemada, sin una escena transitiva en la que camine por el fuego o nade hasta la plataforma. Aquí se va al grano, señores. Todo lo que sean transiciones complementarias, están minimizadas para dejar espacio en los 143 minutos de metraje a lo que realmente debemos ver. Y el caso es que funciona y convierte el ritmo en algo vertiginoso.

Muy curioso que en esta primera aparición de Clark, éste no dice ni una sola palabra. No se relaciona con nadie. Incluso parece alegrarse de que ese compañero lo insulte después de haberle "salvado la vida", como si agradeciera esa clase de contacto humano. Es un Clark solitario y anónimo, que tan pronto está aquí como está allá, y que evidentemente debe ir saltando de sitio en sitio cada vez que realiza una superproeza.

Pero dejando a un lado la acción de la escena, que es trepidante, yo me quedo con el flashback de Clark niño en el colegio. Si de adulto es un hombre solitario, vemos que de niño era poco menos que un bicho raro a medida que iba descubriendo sus poderes y, como es lógico, asustándose de ellos. ¿O no te asustaríais si fueras un crío y de pronto empezaras a ver a la gente como esqueletos, o a escuchar todo a tu alrededor como si te hubieras vuelto loco? Importantísimo el papel de Diane Lane en esa escena consolando al pequeño y ayudándolo a concentrarse. De nuevo sorprende que, en una misma secuencia, la acción espectacular no tiene por qué estar reñida con la emoción más bonita.

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RESEÑA DE EL HOMBRE DE ACERO: PARTE 1 DE 12: LA ÚLTIMA ESPERANZA DE KRYPTON

Presenciamos el parto natural de un bebé, asistido en soledad por el padre del mismo y por un robot volador que monitoriza las constantes vitales del niño y de la madre. Es un planeta hermoso, de cielo anaranjado y gigantescas criaturas que en la Tierra podrían ser consideradas de fantasía.

Más tarde, Jor-El, el padre de ese niño recién nacido, habla ante el Consejo Kryptoniano. Afirma que Krypton está condenado por la desestabilización de su núcleo, y que deberían haber buscado salida en otras partes del Universo como hicieron sus antepasados. Pide el control de algo que se llama el códice para salvaguardar la raza kryptoniana, pero los hieráticos miembros del Consejo no están de acuerdo. En ese momento irrumpe el General Zod con una facción de sus hombres y da un golpe de estado, matando a una consejera. Zod está decidido a exterminar las líneas sanguíneas que los han llevado a esa situación y a liderar Krypton él mismo, y pide a su amigo Jor-El que se le una. Jor-El no acepta, llamándole monstruo. Zod ordena que se lo lleven detenido.

Jor-El se libra de los guardias que lo escoltan dándoles una paliza, y comunica con Lara para decirle que irá en tal que pueda y que prepare el lanzamiento. Desde un enorme balcón, Jor-El observa que en Krypton ha comenzado toda una guerra. Llama a su montura, H'Raka, una criatura alada de aspecto terrible pero que obedece fielmente a Jor-El, y éste va en busca del códice volando a lomos de H'Raka. Se sumerge en las cámaras génesis donde está guardado y lo extrae. Zod comienza a perseguirlo pero Jor-El logra librarse y llegar a su casa en lo alto de una enorme montaña, donde le espera Lara con el bebé.

Lara dice haber encontrado un planeta orbitando una estrella joven, que le dará al pequeño una gran fuerza y resistencia. Lara teme que vaya a ser un marginado y que lo maten, pero Jor-El sabe que para los habitantes de ese planeta será como un dios. Lara está desolada por separarse de su hijo, y Jor-El tiene que insistirle diciéndole que es la única esperanza que tiene para vivir y para que su pueblo perdure. En ese momento, Zod llega a la Casa de El con sus hombres. Zod sabe que están preparando una ignición y le reclama a Jor-El el códice. Jor-El le explica que han tenido un hijo varón de forma natural, el primer nacimiento natural en Krypton en siglos, y que será libre para elegir su destino. Gritando "herejía", Zod comienza un combate contra Jor-El que gana Jor-El, dejando la cara del general marcada con una cicatriz. Lara lanza la nave y Zod, de pura rabia al ver que se le ha escapado el bebé fruto de la "herejía" y el códice, clava su daga de combate en el corazón de Jor-El. Lara se arrodilla ante el cadáver de su marido y Zod le reclama saber dónde han enviado al niño. Lara le dice que "su hombre es Kal, hijo de El. Y está fuera de tu alcance." Después, Zod y sus esbirros son detenidos.

Hay un juicio rápido contra Zod, Faora y los demás, en el que son acusados de alta traición y asesinato, y condenados a 300 ciclos de acondicionamiento somático en la zona fantasma. Zod grita su desprecio contra el Consejo y les dice que Jor-El tenía razón, que son unos estúpidos. Y a Lara, le jura que encontrará a su hijo y reclamará lo que es suyo. Zod y los demás son envueltos por una especie de sustancia congelante y enviados a una nave prisión al interior de la zona fantasma.

El fin de Krypton llega poco después. Lara observa a lo lejos cómo el suelo del planeta empieza a escupir fuego y lava. Sus robots Kelex y Kelor le dicen que debería buscar refugio, pero ella sabe que no lo hay. Sus últimas palabras son para Kal-El, esperando que construya un mundo mejor que el que deja. Krypton explota.

La nave de Kal, propulsada por un motor fantasma, alcanza la Tierra casi de inmediato. Penetra en la atmósfera y cruza el cielo de los Estados Unidos hasta sobrevolar una granja en Kansas...

CONTINÚA EN LA PARTE 2

MI OPINIÓN DE ESTA PARTE

Solo tengo una palabra para definir esta primera parte de la película centrada en Krypton: OBRA MAESTRA. Bueno, son dos palabras, pero ¿qué importa? Estos primeros minutos son la jodida perfección.

Que conste que adoro todo lo que hizo Richard Donner con la estética de Superman: The Movie y su visión del planeta Krypton y su sociedad, pero es que esto que han hecho Snyder y Goyer es maravilloso. La estética del planeta, su vestuario, el conflicto entre Jor-El y Zod, la vuelta de tuerca a la zona fantasma y al encarcelamiento de Zod... No le encuentro ni un solo pero. La acción es brillante, y hasta esa criatura voladora de Jor-El (H'raka) resulta entrañable y lamentas su muerte.

Además, quiero recalcar lo audaz que es el montaje, algo de lo que ya te das cuenta en estos primeros minutos. Y sobre todo lo arriesgado de cómo arranca la película con una escena sin diálogo en la que vemos el parto de Lara para alumbrar a Kal-El. Es fascinante como concepto. ¿Cómo expresar mejor que esto es una historia de origen que mostrando el mismísimo nacimiento físico de Superman?

Por supuesto es imposible no destacar también la grandísima emotividad que transmite Ayelet Zurer en el papel de una Lara que llora prácticamente en todos los primeros planos en los que la vemos. La escena en la que contempla con una resignación y serenidad abrumadoras cómo todo su planeta se destruye ante sus ojos, me emociona cada vez que la vuelvo a ver. Y también es dignísima de mención la brutal presencia e interpretación de Michael Shannon. Todos hemos visto en los tráilers su ya famoso "I WILL FIND HIM!", pero viendo la secuencia completa (en inglés, sobre todo) es aterrador. La forma en la que se dirige a Lara, cómo repite varias veces que "lo encontrará y reclamará lo que les han arrebatado..." Shannon firma un villano de primera, tal y como esperábamos. Aunque, por ponerle un pero, resulta demasiado de vencer por alguien (Jor-El) que, supuestamente, pertenece al gremio científico y no al militar. O Zod estaba un poquillo despistado en la pelea, o Jor-El ha ido a clases de combate tanto como a clases de ciencias.

A titulo personal quiero hacer una pequeña reflexión. He leído en muchos sitios quejas acerca de que los kryptonianos hablen inglés y de que no se haya creado una pronunciación para este idioma. Igual que cuando, más adelante en la película, utilizan las horas y los años como unidades de tiempo corrientes. ¿Es esto un error? Pues en mi opinión, sí y no. Sí, porque me hubiera gustado escuchar el idioma kryptonés o, al menos, que se diera alguna explicación sencilla de por qué escuchamos los diálogos en nuestro idioma (con un simple texto, como se hace en los cómics, indicando "TRADUCIDO DEL KRYPTONIANO" hubiera bastado); pero si lo pensamos bien, NO es un error, porque escuchar largos diálogos con fuerte carga dramática y relevancia argumental en un idioma inventado, hubiera sido extraño y hubiera mermado las interpretaciones de los protagonistas.

Y respecto a las unidades de tiempo, estoy conforme con el empleo de las horas y años de una forma más mundana. En esta primera parte se refieren a "300 ciclos somáticos" al hablar de la condena de Zod, pero más adelante ya veremos que se emplea el uso de las horas y años. Si Zod hubiera nombrado una unidad de tiempo inventada como equivalencia de esos 33 años terrestres (qué sé yo, "33 krypto-ciclos" o algo así), hubiera sonado muy a serie B, ¿no os parece? Así que la decisión de emplear estas unidades terrestres y de que los kryptonianos hablen nuestro idioma, me parece la más lógica para permitir que la película sea más seria, comprensible y que los actores puedan dar todo su potencial interpretativo.

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SUPER-REVIEW DE EL HOMBRE DE ACERO EN CAMINO

A lo largo de hoy vais a ir viendo mucho movimiento por aquí. Voy a publicar mi reseña completa y con capturas de pantalla de El Hombre de Acero, explicando la película en 12 posts divididos por bloques de escenas, y cada bloque con mi opinión sobre el mismo. Los posts, que se irán publicando aproximadamente a uno cada hora, tendrán habilitados los comentarios para poder comentar la película en cada uno. 

Realizar esta reseña ha supuesto muchas horas de trabajo y espero que sea de vuestro agrado y la disfrutéis. Seguid muy atentos a SupermanJaviOlivares.net porque enseguida comenzaréis a ver los posts publicados en su orden correspondiente, y cuando se haya finalizado su publicación, encontraréis también un post índice para acceder a cada entrada.

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